miércoles, 16 de septiembre de 2015

Madrid ye yé

Queremos llamar aquí la atención sobre dos maravillosos artículos dedicados a la música ye yé en Madrid, que con los títulos Madrid ye yé y En busca de un sonido, fueron publicados por la revista Triunfo en mayo de 1965. Son artículos bastante conocidos, que contienen soberbias fotos de, entre otros conjuntos, Los Shakers, Los Diablos Negros y Los Brincos. Se pueden consultar y descargar en http://www.triunfodigital.com/, gracias a la generosidad de los creadores de esta revista y a quienes soportan su pagina web.

Aquí los enlaces directos:





http://www.triunfodigital.com/mostradorn.php?a%F1o=XX&num=152&imagen=30&fecha=1965-05-01




http://www.triunfodigital.com/mostradorn.php?a%F1o=XX&num=153&imagen=34&fecha=1965-05-08



La gran sorpresa ha sido descubrir que la serie fotográfica empleada en ambos artículos también sirvió para las portadas de tres raros EPs publicados por el sello Epic en 1965, cada uno de ellos ocupado por raros conjuntos y cantantes extranjeros, con los títulos sus canciones traducidos al español.

Las referencias son estas:

The Arena Brass, Lappland / No preguntes (Don't Ask); Garry Sherman (sic:Gary Sherman), Amor / La Bamba, EPIC EP 9.014, 1965.

Gordan Terry (sic:Gordon Terry), Pensamiento de primavera (Think Spring) / A veces ganas (Sometimes You Win); Eddie Bowen, Casi solo (Almost Alone) / Mis lágrimas crecen cada día (My Teardrops get biger each day), EPIC EP 9.017, 1965.


The Alley Cats, Yo debía estar en casa esta noche (I Should Have Stayed at Home Tonight) / Lily del oeste (Lily of the West); The Remains, Porque lloro (Why Do I Cry) / Mi Baby (My Babe), EPIC EP 9.018, 1965. 



                           




Aparte de que las fotos de sus portadas muestran el mismo local y a los mismos personajes fotografiados en los artículos de las revistas, en sus contraportadas aparece acreditado su mismo autor: el fotógrafo Sanchez Martínez, con copyright de Triunfo. Aquí pueden comparar las fotos:



























El artículo de Triunfo hablaba de los nuevos clubes ye yé que habían surgido en Madrid. Aparte del circuito comercial habitual, cualquier lugar podría servir para montar un club: un garage, una carbonera.... O una especie de nave industrial, donde parecen encontrarse algunas de las fotos utilizadas en los artículos. 




Un local semejante es el que alberga un fiestón ye yé en una secuencia de la película Es mi hombre (Rafael Gil, 1966), en la que aparecen tocando Los Shakers. Secuencia que resulta muy afín al ambiente juerguista que muestran las fotografías, con abundantes escenas de jóvenes moviendo el esqueleto de manera enloquecida a ritmo de música beat, con unos Shakers entre los que se reconoce al batería Ricardo Sáenz de Heredia, con la misma expresión que luce en una de las fotos del artículo de Triunfo.

Aqui la secuencia: 





Ricardo Saenz de Heredia. Los Shakers


Grupos con chica ye yé

Una raza característica de la era ye yé: los grupos con chica cantante al frente. Seguro que de inmediato han pensado ustedes en Los Stop, verdaderos superventas que se mantuvieron en el candelero entre 1966 y 1969, grabando una quincena de EPs y singles, y hasta dos discos grandes. Pero resulta que hubo bastantes conjuntos más, en los que la voz cantante era llevada por una jovencita. Además de Los Stop, fueron muy célebres Los Pekes y Los Quando’s; un poco menos Los Aguacates, Los Lord’s, o Asunción y Los 80 Centavos; y casi nada Los Pics, Los Flamencos, Los Unísonos, Los Sayonaras, Los Diablos Blancos, Los Troncos o Los Marines. 


 Y eso que nos hemos propuesto no hablar aquí de tríos-con-chica, es decir, en formato chico-chica-chico, que funcionaron estupendamente en los años 60, como prueban Los 3 Sudamericanos, Los Plata, Los TNT, Los 3 de Castilla o Los Jolly’s/Los Mismos. Ni tampoco de grupos de chicas, formados única y exclusivamente por mujeres, que también fueron unos cuantos (Las Chic, The Nanettes, Ellas, Las Akelas, Las Beat Chicks). No, de momento queremos hablar aquí sólo de grupos masculinos, de conjuntos músico-vocales que tenían una chica al frente. 

Los 5 Latinos
El grupo-con-chica no fue un invento de los años 60, venía como mínimo de la década precedente. A un período inmediatamente anterior al ye-yé pertenecían, por ejemplo, Los 5 Latinos, argentinos que visitaron mucho España, con su cantante Estela Raval al frente, quienes, a pesar de no ser realmente yeyés, se sumaron a la moda alrededor de 1964, grabando algunas canciones regadas con las susodichas onomatopeyas corales. Quique Roca y su Conjunto, también argentino, que contó con distintos cantantes (chicos y chicas) a lo largo de su intensa carrera en los primeros 60, siendo las chicas, por orden cronológico, Claudia, Julia y Daniela. Al parecer Claudia partió peras con Quique (y su conjunto) en 1963, continuando inmediatamente después con una formación muy similar, que ella misma parecía capitanear: Claudia (o Claudya) con Ramón y sus Showmen, ahora sí, en plena era ye yé. Sin olvidar a otros pioneros, los valencianos Los Calíope, que grabaron un único EP en 1960, dirigidos por su cantante María Elvira, quien más tarde desarrolló una pequeña carrera en solitario, grabando bajo el nombre de Elvira hasta tres EPs y un single para el sello Berta, entre 1965 y 1966, inmersa, también, dentro del ye yé. 
Quique Roca, Conjunto y Julia
Ramón, Showmen y Claudia





















Los Pekes
Los conjuntos con chica, ya a mediados de los años 60, constituyeron uno de los símbolos más reconocibles de la era ye-yé. Con sus bajos, baterías, guitarras eléctricas y componentes femeninas, aportando jovialidad y dulzura, crearon unas cuantas instantáneas paradigmáticas del género. Chicas cantantes que han resultado mucho menos conocidas que sus compañeras solistas en el mundo pop, al quedar diluida su identidad en el conjunto. Sólo indagando hemos podido averiguar que ellas atendían por los nombres artísticos de Cristina (Los Stop), Esther (Los Pekes), Sandra (Los Quando’s), Marisol (Los Aguacates), Ita (Los Lord’s), Ana María (Los Unísonos), María Pilar (Los Sayonaras), Nelva (Los Diablos Blancos) y Asunción (Los 80 centavos). Los Marines, que tenían una imagen impresionante, no llegaron a grabar discos, dejándonos tan sólo un puñado de fotos y un reportaje en la revista Fonorama, por el que sabemos que su cantante se llamaba Auristela Vega; evidentemente aún no había escogido su nombre artístico. En cuanto a las vocalistas de Los Flamencos y de Los Pic's, confesamos no haber podido averiguar todavía sus nombres; menos aún el de la deslumbrante vocalista de Los Troncos, especie de grupo fantasma que nos dejó un par de canciones (sorprendentes versiones de Raphael y Marisol) en un EP sorpresa de la casa Fundador.

Pero todavía habría que añadir las fugaces asociaciones que entonces se produjeron entre algunas chicas cantantes y grupos famosos del momento. Caso de la oscense Teresa María grabando discos con Dubé y su conjunto; de  la portuguesa Madalena Iglesias junto a Los 4 de La Torre; de las actuaciones cinematográficas de la francesa Claudine Coppin al frente de Los Indonesios, en dos secuencias del filme 40 grados a la sombra (1967); o del EP dedicado al baile del Giro que The Finder's grabaron junto a una despampanante rubia llamada María José Crespi, Jezabel en su seudónimo artístico.

Contra todo pronóstico de uniformidad, demostrando que el pop es un mundo vivo, orgánico y desigual, algunos conjuntos tuvieron la peculiaridad de estar comandados nada menos que por... Dos chicas! Caso de los italianos The Modern Four, que grabaron un par de EPs en España; y del Dúo Inter, dos dulces jovencitas que grabaron al frente de su propio conjunto un par de discos pequeños. En incluso hasta tres chicas! caso del Seison Show, que acogía en su seno nada menos que a la cantante Nella Colombo y a las Hermanas Serrano, esencial dúo desde finales de los años 50; 







Con frecuencia se ha acusado a estos conjuntos de hacer una música pachanguera, puramente comercial. Los verdaderos melómanos ya se han dado cuenta de que en realidad no fue así, que una adecuada criba deja al descubierto abundantes joyas musicales, que abarcan desde delicias de exótica y bossa nova hasta freakbeat y soul de primera categoría, todo ello sin desdeñar aquellos temas tildados de comerciales que con frecuencia hacen gala de una enorme profesionalidad musical. 

A continuación les dejamos un poquito de material audible para que juzguen ustedes mismos: 



Los Stop - Georgy Girl
Los Pics - Tu ya no estás
Los Troncos - El cochecito
Los Pekes - El sonido de nuestro amor
Los Lord's - Oh! Hei! Hein! Bon!
Seison Show - Le quiero
Duo Inter - Salta la comba
Los Flamencos - Me gusta, me gusta
Los Sayonaras - Playas lejanas
Los Unísonos - Loco no estoy
Los Quando's - Española abanicame
Los Sayonaras - Esta melodía
Los Aguacates - Canción de la esperanza













Los Quando's, 1965. Primera formación












Los Aguacates

Los Aguacates

















Nelva, de Los Diablos Blancos
Nelva, de Los Diablos Blancos

Los Marines

Los Marines

Los Marines